Watercolor Rendering｜水彩材料与渲染
水彩的视觉经验来自水携带颜料在纸面上移动。颜料的颗粒、纸张的吸水速度、画笔含水量和干燥次序共同决定一条边缘是清楚、毛糙、回流，还是在水迹干后形成一圈较深的色带。
棉纤维纸吸水慢而稳定，粗纹纸会让笔触断开，热压纸则能承受更细的线条；纸张是否上胶（sizing）会改变水进入纤维的速度。颜料也有颗粒大小和透明度差异，某些颜色会沉积在纸纹低处，形成 granulation（颗粒沉积）。
Turner 的薄洗与硬边
薄洗（wash）先建立大面积色面，随后用较干或较浓的笔补入船、树和山脊。边缘变化受笔触干湿、纸面吸收和下层颜色是否干燥影响。
Sargent 的建筑水彩
画家保留足以识别建筑的少数边界，其余部分使用断续干笔和较松的色面，形成边缘等级。
数字模拟
实时 NPR 水彩通常包含纸张纹理、颜料扩散、边缘加深、颜色混合和干燥顺序。最难的是扩散不能只由物体边界决定：水会沿纸纹移动，已经干燥的层不会像新湿层那样重新混合。一个可控的 shader 可以把“湿度”作为缓慢变化的场，让颜色在湿处扩散、在干处停下，再把颜料沉积到法线或纹理方向中。
水彩也常和 line art、儿童绘本、旅行速写混在一起。线稿加一层透明色，不一定会产生水彩经验；清晰的墨线与湿画叠加是另一种传统。与 Ink Wash 对照，水墨更依赖墨浓度、笔锋和纸绢吸收，水彩的颜色范围和颜料颗粒通常更复杂；与 Risograph 对照，Riso 的颗粒来自孔版油墨和纸张吸收，水彩的边缘会随着水流改变形状。
笔触的干湿阶段
画家通常先让纸面保持干燥或预先润湿，再铺大面积水色，等待一部分水分退去，最后用较浓的颜料锁定结构。湿画湿会让颜色沿水边扩散，湿画干会留下更可控的边界，干笔则让纸纹打断笔触。水分退去时，颜料会向边缘移动，形成比中心更深的回流边（backrun / bloom）。这些状态可能在同一块云、墙或水面中同时存在。
数字模拟可将色层记录为带湿度和干燥时间的场。水场决定扩散方向，颜料浓度影响深浅，颗粒大小影响沉积，新笔触与干燥层的反应有别于湿层。
透明水彩、广告水彩、旅行速写和植物图谱之间的颜色与线条差异很大。Gouache（水粉）含有更多不透明白色，能覆盖下层；水彩则依赖纸白和透明叠色。两者都使用水，却产生不同的光感和修正方式。