Textile｜经纬、图案与身体尺度
经线承担张力，纬线在其间往返；织法、纤维、染色和用途共同决定图案边缘的清晰度与对齐。布料折叠、磨损和随身体移动时，图案的可见部分也会改变。
重复单元要适应织机宽度，颜色受纤维吸收和染料牢度影响，边框在收边处结束，穿戴方向也会改变图案。
图案形成的阶段
织造、印染、刺绣和扎染会在不同阶段形成图案。印花把图像放到已经完成的布面上；织锦把颜色和组织一起织进布里；Ikat（扎经染色）在上机前就处理纱线。Ikat 的工匠先将成束的经线或纬线分段捆扎，再浸染。解开后，纱线的颜色已经带着间距，织入布面时稍有移动，图案边界便会产生柔软的错位。
Ikat 不是一种单一外观。经向 ikat 产生纵向错位，纬向 ikat 的边缘和重复方式不同，双向 ikat 的制作难度更高。相同的“模糊边缘”也可能来自不同过程，所以不能仅凭一张图判断传统来源。Met 对伊卡特的研究指出，东南亚纺织品长期在港口和仪式网络中流动，图案会传播，材料和穿用规则却常保留地方差异。
织物结构
额外纬线会在背后留下浮线；提花组织让同一块区域在光下改变明暗；绒面织物以绒头的方向制造色差。织物的图案由纱线的密度、光泽和起伏共同成像，表面起伏本身就是图像的一部分。
羊毛的鳞片结构容易锁住染料，也会让表面显得柔暗；丝线反光强，细线排列会形成闪烁；棉纤维吸水方式不同，适合另一套染印流程。Met 的纤维研究把材料性质放在图案之前讨论。
从贸易到当代图像
1500—1800 年间，纺织品随着贸易、宗教礼仪和殖民市场移动。来自不同地区的花卉、动物和几何边框会互相借用，生产地、使用地和今天的博物馆标签未必重合。
与 Batik 相比，Ikat 的错位在纱线被织入之前发生；与 Risograph 相比，Riso 的偏移发生在纸张上的色版，而纺织偏移会随着布面张力继续变化。与 Madhubani 对照，则能看到墙面或纸上图案怎样被转移到可穿戴表面。
床罩、披肩和挂毯有固定宽度，重复纹样在边缘结束。边框、接缝和端部标明边界；折叠或打结会遮住部分图案。
旗帜运动时，经线方向保持大致一致，纬线密度在褶皱处压缩；强光下丝线出现窄亮反射带，羊毛边缘则形成较宽暗部。