Art Nouveau｜新艺术运动
在 Victor Horta 的住宅里，曲线随楼梯上升；Hector Guimard 的地铁入口用弯曲支柱托住顶棚，标出入口；Alphonse Mucha 的海报以轮廓组织人物和广告文字。
背景
十九世纪末，欧洲城市的商业街、百货商店和公共交通扩张，招牌、包装、地铁入口和商业海报的需求增加。钢铁和玻璃提供了更轻的构件、更大的开口，以及把光引入室内深处的可能。
当时许多建筑和室内仍借用哥特式尖拱、文艺复兴柱式等历史样式。新艺术运动中的一部分设计者尝试让材料、用途和装饰相互配合。
英国的 Arts and Crafts（工艺美术运动）此前已经重视家具、织物和普通生活用品的设计质量。新艺术运动继承了这份关心，但对机器生产的态度并不一致。有的作品依靠昂贵的定制工艺，有的则借助铸造和印刷进入更广泛的市场。
日本版画在欧洲的传播也给设计者提供了另一种观看办法。画面可以没有居中的主角，物体可以被边缘截断，大片颜色与轮廓线也可以承担构图。欧洲设计者对日本艺术的理解带有选择性，甚至有异国想象的成分；这里的借用不能被说成一种无差别的“东方影响”。
Art Nouveau 在约 1890 年代至第一次世界大战前最活跃。它通过展览、杂志、商店和跨国旅行传播，各地又形成不同的分支。巴黎画商 Siegfried Bing 的 Maison de l’Art Nouveau 推广了这个名称；德国的 Jugendstil 则与杂志《Jugend》有关。这些名字标记着不同的传播网络，不能当作彼此完全相同的标签。
Hôtel Tassel
Hôtel Tassel 是 Horta 为布鲁塞尔委托人设计的住宅，1893 年完成。这里的 Hôtel 指城市中的私人宅邸，和今天通常所说的旅馆不同。
传统的深进深城市住宅容易在中部形成暗处。Horta 把住宅前后部分用带玻璃顶的交通空间连接，让楼梯同时成为引光的位置。UNESCO 对这些住宅的说明特别强调开放平面和光在建筑内部的扩散。
栏杆顺着台阶上升，连续的扶手由立柱支撑。Horta 使线条的长短、粗细和弯曲幅度配合这些要求，地面马赛克和墙面绘饰也采用相近的线条。
并非每条曲线都有承重作用。墙面彩绘仍是装饰，细小的卷曲也不能解释钢结构受力。
Horta 的住宅为有经济能力的私人业主定制，设计细部从门把手延伸到家具，需要工匠和对施工的控制。
Guimard 的地铁入口
巴黎地铁在 1900 年开通。Guimard 的入口需要让行人在街道上迅速识别。
顶棚和支柱形成远处可见的轮廓；灯、文字和栏杆帮助乘客判断入口位置。
铸铁构件可以按设计铸出复杂轮廓，再以重复部件安装到不同站点。柔软的植物外形因此和工业复制并存，并不需要每个入口都由工匠从零手作。各站形式也有差异，带顶棚的 Porte Dauphine 不能代表所有 Guimard 入口。
Mucha 的海报构图
《Cycles Waverley》是 Mucha 在 1898 年制作的自行车广告，由巴黎 F. Champenois 印刷。基金会记录它是一张约 88.5 × 114 厘米的彩色石版画，原作为张贴、远距离观看的印刷品。
画面不强调空间纵深。人物以轮廓和色块突出，文字也参与构图。头发、衣服和植物细节供近看，人物和品牌则在远处仍可辨认。
石版印刷可以表现相当细致的线条与色调，不过作品怎样使用这些能力仍是设计选择。Mucha 在这里减少了深空间的干扰，让人物、字和商品更容易一起被记住。因此不能简单地说，平面化完全由印刷技术造成；印刷提供条件，广告的观看距离和构图决定了这些条件如何被使用。
地区分支与后续发展
Art Nouveau 也包括更几何的方向。维也纳分离派及相关工坊、格拉斯哥的 Mackintosh 等实践，使直线、细长比例和有机图案出现在同一件作品中。
约 1910 年前后，一些设计者已经转向更简洁或更几何的形式，战争又改变了生产与社会条件。新艺术运动的退潮并没有一个整齐的截止日。Art Deco 和现代主义此后都发展出新的路径，也各自延续、改造或拒绝了此前的部分尝试。
与 Brutalism 可比较栏杆、楼梯和结构的呈现；与 Risograph 可比较印刷中的大字、色块和细节。视觉词汇 可分别记录线条、材料和观看距离。