Codex｜中美洲图像手稿
Mixtec 的 Tonindeye（通常被称为 Codex Zouche–Nuttall）是涂有石膏和粉笔层的鹿皮折页，展开后形成连续的图像带；Maya 的 Dresden Codex 是另一种传统；Codex Mendoza 则是在西班牙征服之后制作、带有西班牙文字说明的早期殖民手稿。材料、用途和阅读规则不同，不能把它们都当成一套符号字体。
Tonindeye 的图像记录谱系、婚姻、战争和政治行动。一面集中于 Mixtec 历史，另一面追踪 Eight Deer Jaguar-Claw 的经历。人物、日期、地名、脚印方向和头饰组成 pictography（图像书写）：读者需要沿着折页移动，把重复出现的角色和地点串成事件。
折页与阅读顺序
折页展开时，形成连续图像带；折起来则便于携带和保存。相邻页面的尺度相近，事件密度却可以改变。人物反复出现，是为了让读者确认同一位统治者在不同地点继续行动。
British Museum 近年来改用 Tonindeye 这个名称，也讨论 Mixtec 研究者在命名和解释中的作用；“Zouche–Nuttall”来自收藏和出版史，展示对象的命名本身也有殖民档案的痕迹。
不同手稿的用途
Codex Mendoza 的内容包括 1325—1521 年的统治历史、向 Montezuma II 缴纳的贡品目录和阿兹特克人的生命阶段。Bodleian 的目录特别记录了这三个部分以及旁边的西班牙注释。这里的图像与文字是在殖民交流中共同产生的记录，不应和 Tonindeye 的 Mixtec 折页混称。
Codex 与 Persian Miniature 都把书页当作空间，但波斯细密画通常把书法、边框和插图组织成一页的叙事场，Mesoamerican pictography 则把日期、地名与行动连接成可追踪的序列。与 Teletext 对照，可以讨论固定格点怎样服务不同传播系统；相似的格子并不意味着相似的语言。
读者用手逐段展开折页，再把前一段折回。折痕断裂、颜料磨损和背面状况会影响符号辨认。
日期系统、地名和人物谱系需要语言与历史知识；现代观众从图形相似性中得到的解释，只能算观察线索。研究页面时应把可见的颜色、方向、重复和布局，与博物馆或学者提供的释读分开标注。